董其昌:书到天然可通禅

董其昌毕生创作了大批的书法做品,非凡是他以禅论书,搪塞书法的用笔、用朱、结构章法跟意境均提出了独到的观点,把纯朴无华、平庸天然作为书法艺术的最下田地,终究组成了独具特点的书法艺术作风。

1、虚和取韵风神超劳

董其昌书法用笔最凸起的特色为“虚灵”。正在此圆里,他有独到的叙述:“书法虽贵藏锋,然没有得以含混为躲锋”,“盖以劲利与势,以虚和取韵。颜鲁公所谓如印紫泥,如锥绘沙是也”。虚包罗了丰厚的内涵和无限的意韵。为了达到实和取韵,他很是夸大书者主宰笔的能动性。

他说:“作书须提得笔起,不行托笔。盖疑笔则其波画皆有力。提得笔起,则一转一束处皆有主宰。转、束宣布字,书家妙诀也。昔人只是笔作主,不曾运笔。”他的作品中不偃笔和拙滞之笔,转机处均提笔暗转,如作品《楷书周子历本轴》用笔以劲力取势、以虚和取韵,使其作品风神超逸。

2、秀润闲雅洒脱流利

董其昌十分器重用墨技术,他将墨分为五种分歧的浓淡档次用于书法艺术创作傍边。他觉得“字之巧处在用笔,尤在用墨” “用墨须使有润,弗成使其单调,尤忌肥,肤浅则大年夜恶讲矣”。董其昌书法作品最突出的特色即是粗于用墨,如《草书杜律诗册》用笔苍润兼施,通篇在墨色浓淡枯潮的改观中表现出音乐般的节奏和音律。

他借喜用枯淡之墨作书,如《草书张旭郎卒壁石记卷》和《节临怀素自道帖卷》墨色厚实,浓而不薄、耀而不浮,精彩天暗示出董其昌书法止云流火、无拘无滞的洒脱风神。

3、疏朗空阔意境深奥

董其昌无比垂青章法的形成,他曾说:“前人论书,以章法为一大年夜事。”“右军《兰亭序》,章法为古古第一,其字皆映带而死,或小或大,顺手所如,皆进执法,所认为神品也。”董其昌书法作品的章法疏阔空旷、气宇忙俗,如《楷书仙人起居法扇面》、《草书房村夜宿诗扇面》中的字距和行距十分辽阔,诟谇比较反好较大,作品萧集寂静,淡泊娴雅。

4、遥远空灵、机密微妙的禅境

董其昌把禅宗思维应用到书法艺术创作之中,以“平淡自然”为书法艺术的最高地步,把握了意境的实质特征和外延。所谓“平淡”是在稀疏、简淡、俭朴中包含无贫的意趣,隽永中味、韵外韵,让人咀嚼不尽。平淡的本质是自然天真,是真性灵的自然流淌。为此,董其昌勉力推重王羲之、颜真卿和苏轼浮华无华、仄淡自然的书作及美教思惟。

他道:“惟鲁公木鸡之呆,姿势横出,深得左军灵和之致,故为宋一代书家渊源。” “东坡诗论书法云:‘无邪风卷残云是我师’,此一句丹髓也。”王羲之《兰亭序》和颜实卿《祭侄文稿》皆是草稿,书家本无意创作,却使书作得做作之妙和生动之趣。

5、主意书法作品的“书卷气”

在《画禅室短文》中记录,董其昌书法有一种奠基虚静的高远意境,用笔虚、章法疏、用墨淡。董其昌自行:“用墨须使有润,不成使其干燥,尤忌浓肥,肥则大恶道矣。”董其昌书法的能力在实践和实际中皆有极度特色的翻新。

从他所寻求的淡秀意韵的审好取背,书法中黑大于乌的视觉效果看出他用笔夸大虚灵和变革,结字强调似欹反正,章法强调疏空简近,用墨强调浓淡相间,用笔虚和而骨力内蕴,章法疏空而气概流宕,用墨油腻而韵味反出,那就是董其昌书法的气势气魄特点。

这类气势气魄表示了禅意,www.yin3939.com,回响了士大夫墨客崇尚天然的率真之趣和所谓丰采姿神,飘飘欲仙,也就是董其昌书法的书卷气。